丁 毅 杨景春
上海人民出版社出版的《文人毛泽东》（陈晋著），展示了毛泽东作为诗人、 文化人一生的心路历程，是一部关于毛泽东的独特传记。 作者多年研究毛泽东，曾撰写过多部关于毛泽东的著作和电视专题片，这为他 完成《文人毛泽东》有了必要的准备。在本书中，作者捕捉伟人的文心诗意，并同 传主革命实践活动相联，经纬交织，特别是毛泽东政治家襟抱和诗人情怀相得益彰 。作者有机地把毛泽东的创作实践和他的文艺理论糅在了一起。例如，如何看待毛 泽东晚年诗作，始终是目前研究的一个难点。书中在谈到毛泽东发动“文化大革命 ”的时候，还反复强调诗歌创作要讲形象思维，要有比兴，但他这期间和以后的诗 作则明显是说理大于形象，从而不自觉地出现了理论和创作的某种背离。作者认为 ，这除了毛泽东的政治思想逐渐偏离正确轨道以外，生活空间变得狭小，无疑对毛 泽东晚年的创作产生不可忽视的影响。 正因为注意到毛泽东的特殊位置，书中在分析毛泽东的诗作或叙述毛泽东的文 化交往的时候，都没有就事论事，而是放到特定的大背景中去揭示其前因后果。比 如，他为什么特别看重鲁迅甚至称自己是鲁迅这位“圣人”的学生？他一生为什么 出现了五次散文创作高潮？在建国初期为什么特别注意和一些旧文化人、老艺人交 往？１９５６年前后为什么能够提出“双百方针”？１９５８年为什么提倡民歌运 动？“文革”前夕为什么对文艺界不满意？等等，这些，如果就现象谈现象，想来 是没有多大说服力的，只有把它们放到毛泽东和他从事的事业的关系中，才可能有 比较准确的回答。而该书大体上做到了这一点。 由此，这本书写的虽然是毛泽东作为文化人的传记，但事实上，现当代文艺运 动史上的诸多重大事件，也多少能从这本书中捕捉到一些“风起于青萍之末”的消 息。这恰恰是由毛泽东本人的特殊位置决定的。做到这一点，除了要求作者对毛泽 东的政治活动相当了解以外，自然还需要占有丰富的文艺史料并且在文艺史方面有 专门的素养。 为色彩斑斓的毛泽东的文心立传，过于理性的笔调显然不宜。理性分析、形象 描述和传统文论的诗意感悟，被融会一体，作者在还原一个毛泽东的同时，也在为 读者塑造一个鲜活生动的毛泽东形象。 《人民日报》 〔１９９８１２２５№Ｊ〕
